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Quel bonheur de retrouver à l'écran Roy Thinnes - le David Vincent des Envahisseurs (The Invaders) - dans un épisode double d'intersaison aussi important !
Et quelle malice de lui faire jouer le rôle d'un extra-terrestre, à lui, le Fox Mulder des années 1960 !
Enfin quelle subtilité pour faire sentir au spectateur qui a connu Roy Thinnes sous un jour sympathique que, malgré les apparences, le monde visible n'est pas manichéen ; il n'y a pas que les gentils humains contre les méchants envahisseurs extra-terrestres, il y a des intérêts personnels et/ou politiques en jeu des deux côtés, des collabos et des résistants dans les deux camps.
Cet épisode marque un tournant important dans la compréhension de la Conspiration.
1°) Quoi de neuf, docteur ?
Nous apprenons qu'il existe un certain nombre de rebelles parmi les extra-terrestres, qui s'opposent à la colonisation telle qu'elle est organisée par les leurs et les humains qui les aident (le Syndicat new-yorkais, l'Homme à la Cigarette, Krycek, etc.)
Nous apprenons ensuite que la mère de Mulder, bien qu'elle affirme avoir "tout refoulé" de l'époque où elle avait des relations étroites (intimes ?) avec CSM, collègue et ami de son mari dans les années 50, 60 et 70.
Au point de cacher dans la maison de vacances de Quonochontaug, Rhodes Island, une arme telle qu'en possède les exécuteurs extra-terrestres !
La rencontre entre Madame Mulder et CSM - qui est photographiée à leur insu par M. X (voir plus bas) - tourne mal et Mme Mulder fait une attaque cérébrale. Ceci est la plus belle trouvaille scénaristique de l'épisode (écrit par Chris carter) et nous conduit tout droit au sens caché de l'histoire.
2°) Que veut nous dire Chris Carter ?
Le titre français nous met, comme toujours maladroitement, sur la piste : Anagramme fait allusion à la scène de l'hôpital où Mme Mulder écrit PALM sur un carnet pour faire comprendre quelque chose à son fils. Nous découvrons plus tard que PALM est l'anagramme de LAMP, et que l'arme extra-terrestre que voulait retrouver CSM est cachée, justement, dans un pied de lampe !
Au delà de l'astuce, le procédé de l'anagramme est psychologiquement juste, tant il est vrai que nous savons depuis Ferdinand de Saussure (père de la linguistique qui établit la différentiation entre "signifiant" et "signifié") et Jacques Lacan (psychanalyste) que langage et inconscient fonctionnent pareillement et que l'esprit "oublie" parfois des choses sous leur forme littérale (c'est-à-dire "à la lettre") mais les retient involontairement, par association d'idée, permutation de lettres (anagramme), métaphore (on se souvient du beau Paul grâce à l'image d'un 38 tonnes, car on trouve que Paul est "beau comme un camion" !), métonymie (la partie pour le tout, la voile pour le bateau), l'antiphrase, l'allégorie, bref toutes les figures de la rhétorique (l'art du langage).
Or, si Mme Mulder a bel et bien "oublié" consciemment où elle avait caché le poignard (puisqu'elle a tout refoulé) son inconscient trouve quand même un moyen de franchir la barrière et de mettre Mulder sur la voie.
Seconde astuce brillante de la part de Chris Carter, PALM fait évidemment penser à Jeremiah Smith (Roy Thinnes) qui sauve les blessés par balles en leur imposant une paume (en anglais PALM) de main miraculeuse.
Mulder ne croit pas à une coïncidence et IL A RAISON ! Je rappelle que Mulder est diplômé de psychologie ; il est donc capable de savoir/sentir/deviner (selon le point de vue de l'observateur) que son inconscient est en train de lui lancer des signaux.
En cela il ne fait qu'appliquer ce que tout psychologue patenté a appris à la lecture de Freud : les coïncidences, lapsus, actes manqués, traits d'esprit et menus incidents de la vie quotidienne sont souvent les signes que l'inconscient se manifeste à notre conscience et qu'il convient de les interpréter correctement.
Cet épisode travaille donc sur la mémoire, le refoulement des événements traumatiques, le travestissement inconscient de la réalité et donc le déchiffrement toujours à faire de cette réalité.
Chris Carter nous montre ici, plastiquement, ce que fait notre inconscient de spectateur : nous cherchons à donner une cohérence à une succession d'éléments dont nous ne connaissons pas le processus d'élaboration et d'enchaînement.
Il nous livre aussi sa vision du rôle de l'artiste : laisser parler à l'inconscient permet de produire des oeuvres dites "bizarres" ou "insolites" ou "farfelues" (pour X-Files on dit "fantastiques", pour Baudelaire on dit "poétique") qui finiront par livrer leur signification secrète aux plus curieux.
Observons deux scènes révélatrices :
3°) L'interrogatoire de Jeremiah Smith au FBI :
Le mot dream (rêve) est totalement inattendu après ce que NOUS avons vu dans le pré-générique, et pourtant c'est ainsi que Jeremiah Smith se défend devant les agents du FBI !
| JEREMIAH SMITH : From the moment I stepped from the crowd and
asked the man to put down his gun, it seemed like... a dream...
as if I was out of my body.
SCULLY : Well, there were reports, somewhat... fantastic reports about what happened next. JEREMIAH SMITH : I know, I saw the news reports. I'll have to say that I don't remember any of it. Nothing. DETECTIVE : You gave me the wrong address, sir. Then you left the crime scene during an interview. JEREMIAH SMITH : I don't remember that, I'm sorry. SKINNER : What do you remember, Mister Smith? JEREMIAH SMITH : I remember showing up for work the next day, being at my desk. That's... my first recollection. |
A partir du moment où je me suis levé au milieu de la foule et où j'ai demandé à cet homme de poser son arme, il m'a semblé être... dans un rêve... comme hors de mon corps.
Oui heu, il y eu des témoignages quelque peu... fantastiques sur ce qui est arrivé après ça. Je sais, j'ai lu les journaux. Tout ce que je peux dire c'est ce que je ne me souviens de rien de tout cela. Rien. Vous m'avez donné une fausse adresse. Puis vous avez quitté les lieux au beau milieu d'un interrogatoire. Je ne m'en souviens pas, je suis désolé. De quoi vous souvenez-vous, M. Smith ? Je me souviens m'être présenté à mon travail le lendemain, je me vois assis à mon bureau. Voilà... c'est mon premier souvenir. |
4°) La fouille de la maison de vacances par Mulder :
La longue scène (plus de trois minutes) où Mulder fouille la maison est encore plus éloquente (bien que muette !).
C'est la longueur même du passage, la minutie avec laquelle tous les détails du passé, les contenus des tiroirs, les interrupteurs que Mulder retrouvent instinctivement, les valises qu'il sait être sous le lit, etc. qui nous dépeignent la lenteur et le tâtonnement inévitable qui accompagnent la démarche 1°) de l'artiste 2°) de l'analyste quand ils explorent les profondeurs de l'inconscient. Mulder sait qu'il y a quelque chose, il ne sait pas quoi, ni pourquoi, ni comment s'y prendre. C'est la recherche elle-même qui fait la découverte : Mulder s'assied, découragé, sur le canapé (on pense au divan du psy !), sous un lampadaire et griffonne sur son carnet LAMP.
En un raccourci génial, Chris Carter nous illustre le progrès de l'inconscient qui remonte à la surface de l'esprit de Mulder.
5°) L'Inquisition où la méthode directe :
Si, comme Mulder, vous ne croyez pas aux coïncidences, vous aimerez la raison pour laquelle Carter a appelé son épisode Talitha Cumi : il s'agit du titre du chapitre intitulé "Le Grand Inquisiteur" dans "Les Frères Karamazov".
Les Inquisiteurs tentaient déjà, bien avant la psychanalyse, de "sonder l'âme humaine", à la recherche de ses plus profonds secrets... Ici, bien évidemment, c'est CSM qui tient ce rôle dans une scène époustouflante. Jeremiah Smith tient celui de l'hérétique, de l'alchimiste ou du sorcier qui ne renie pas sa foi :
| (The Cigarette Smoking Man looks through the door window at Smith
sitting in a chair in his cell. He closes the window and opens the
door. The door slams behind him and a light slowly turns on. The
villain unlocks Smith's facial restraint and sits directly across from
him, but not before lighting a cigarette.)
CSM : This now becomes a responsibility...
the thing I'm now called upon to put right and put down. Certainly
you expected nothing less.
(Smith looks away, but his face changes into something not his own.
He looks up at his enemy as Deep Throat. The Cigarette Smoking Man
is deeply shocked to see his betrayed friend. He gasps.)
 SMITH : (as Deep Throat) At what cost to them for your own selfish benefit ? How many must die at your hand to preserve your stake in the project ? (Cancer Man stands and pounds on the door.) CSM : I'm not impressed by your miracles or moved by your trickery. Your justice will be meted out. |
(CSM regarde par un oeilleton à l'intérieur de la cellule où Jeremiah Smith est ligoté à une chaise. Il referme le hublot et ouvre la porte. La porte claque derrière lui et une petite lumière s'allume. CSM détache le baillon "médiéval" sur le visage de Smith et s'assied en face de lui, avec une cigarette.)
Cela devient une responsabilité... tout ce que je suis appelé à rectifier et à démanteler. Vous n'en attendiez certainement pas moins.
(Smith regarde ailleurs, mais son visage change de forme. Il regarde à nouveau CSM ave cle visage de Gorge Profonde. CSM est profondément choqué à la vue de l'ami qu'il a trahi.)
A quel prix pour eux et pour votre bénéfice égoïste ? Combien doivent mourir de votre main pour maintenir votre cote dans le Projet ? (CSM se lève et frappe à la porte.) Je ne suis pas impressionné par vos miracles ni ému par vos tours de magie. Votre châtiment sera rendu. |
Toutes ces allusions rappellent la deuxième saison (2X16/17 Colony/End Game) où le même tueur extra-terrestre utilisait la même arme pour éliminer, là encore, une série de clones (les Gregor). Il y a donc bien confirmation ici d'un Projet de colonisation de la Terre, en y disséminant des groupes d'individus identiques.
La seconde visite de CSM à Jeremiah Smith est l'occasion d'un marchandage : la vie de CSM (atteint d'un cancer du poumon) contre la liberté du rebelle extra-terrestre). C'est l'apparition de Bill Mulder qui cette fois-ci déstabilise CSM :
| CSM : We appease their conscience. Anyone who can appease a man's conscience can take his freedom
away from him.
(He takes a drag from his cigarette and looks down as he stomps it out. He hears a different voice. His best friend's voice. He looks up in shock at William Mulder's face, but not as much as before.) SMITH : (as William Mulder) And if you can't appease their conscience, you kill them. But you can't kill them all. (Cancer Man quickly shoves a new cigarette into his mouth.) (...) SMITH : (as William Mulder) No. All you want is to be a part of it, is to be one of the commandants when the process begins... (He morphs back to normal.) SMITH : But you are wrong.
(The Cigarette Smoking Man looks slightly horrified, eking out a whisper.) CSM : It's a lie.
|
Nous apaisons leur conscience. Celui qui sait apaiser la conscience d'un homme peut lui prendre sa liberté en échange.
(Il tire sur sa cigarette, la regarde tomber sur le sol et l'écrase. Il entend une nouvelle voix, celle de son ex-meilleur ami. Il lève les yeux et aperçoit, troublé, le visage de Bill Mulder.) Et si tu ne peut pas apaiser leur conscience tu les tues. Mais tu ne pourras pas les tuer tous. (CSM attrape nerveusement une nouvelle cigarette et la porte à sa bouche.) (...) Non. Tout ce que tu veux, c'est faire partie du Projet, figurer parmi les décideurs quand le processus aura démarré... (Il reprend son apparence normale.) Mais vous vous trompez.
(CSM, l'air quelque peu effrayé, retient son souffle et reste bouche bée.) Vous mentez.
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Du coup, le tueur extra-terrestre arrive trop tard au pénitencier. Smith a été libéré. Sauvera-t-il la vie de Mme Mulder ou le tueur le rattrapera-t-il avant ?
La suite : 4X01 Herrenvolk
6°) Dans quel camp est M. X ?
La bagarre qui oppose Mulder et son mystérieux informateur au sujet du poignard extra-terrestre laisse à penser que X se range dans le camp des rebelles extra-terrestres. C'est la seule explication tant soit peu rationnelle à son comportement ambigu envers Mulder. L'intérêt de son camp est de contrecarrer le Projet de CSM et du Syndicat, et pour cela il est prêt à utiliser/protéger Mulder - selon les circonstances - dans sa croisade personnelle. Mais il est également prêt à écarter/tuer - selon les besoins - pour défendre ses intérêts.
Le titre anglais en revanche est plus mystérieux. "Talitha Cumi" est une expression en langue araméenne, tirée de l'Evangile selon Saint Marc, qui signifie : "Lève-toi, jeune fille". (cf. Marc (5 : 39/42) : Étant entré, il (Jésus) leur dit : "pourquoi ce tumulte et ces pleurs ? L'enfant n'est pas morte, mais elle dort." Et ils se moquaient de lui. Mais les ayant tous mis dehors, il prend avec lui le père et la mère de l'enfant, ainsi que ceux qui l'accompagnaient, et il pénètre là où était l'enfant. Et prenant la main de l'enfant, il lui dit : "Talitha Cumi", ce qui signifie : "Fillette, je te le dis, lève-toi !" Aussitôt la fillette se leva et elle se mit à marcher, car elle avait douze ans.). Jeremiah/Jésus le messie extra-terrestre... Jeremiah Smith : en fait, il s'agit du tueur extra-terrestre qui a pris l'apparence de Smith pour découvrir où se cache ce dernier. Le vrai Jeremiah est détenu prisonnier par CSM. Les Frères Karamazov : Clin d'oeil culturel de la part de Chris Carter, le restaurant où Jeremiah Smith sauve des vies humaines s'appelle "Brothers K" !
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