Recorrido rápido.
Recorrido aconsejado..
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1. A. Ubersfeld (1974) hizo una presentación completa del
modelo. Allí se encontrarán también sus comentarios y algunas propuestas
de transformaciones ya que lo adapta al texto teatral (en especial
invertiendo las posiciones del "Sujeto" y del "Objeto" respecto de la
inicial propuesta greimasiana; p. 58 a 118). Tomamos aquí algunos
elementos de esta exposición.
"El modelo actancial, dice Greimas, es en primer lugar la
extrapolación de una estructura sintáctica. Un actante se identifica con
un elemento (lexicalizado o no, un actor o una abstracción) que asume en
la frase de base del relato una función sintáctica: están el sujeto y el
objeto, el destinatario, el oponente, el ayudante, cuyas funciones
sintácticas son evidentes; el destinador cuyo papel gramatical es menos
visible y pertenece, si puede decirse, a una frase anterior (D1 quiere
que S...) o, según la gramática tradicional, a un complemento de causa".
Greimas simplificó el modelo de W. Propp y de Souriau que
presentaba 7 funciones. Aquí, 6 casillas corresponden a 6 funciones en
el relato:
La frase implícita en el esquema es la siguiente: una fuerza (o un
ser D1) quiere algo. Llevado por su acción, el Sujeto S busca un objeto
O en provecho de un ser D2 (concreto o abstracto). En esta búsqueda, el
sujeto tiene aliados A y oponentes OP. Cualquier relato puede reducirse
a este esquema de base que visualiza las principales fuerzas del drama y
su papel en la acción. Es mucho más sencillo establecer este esquema (o
esquemas transitorios) cuando la estructura polémica del relato (para
hablar en términos de C. Brémond) es muy evidente (historia simple con
una estructura canónica). Apuntemos que Greimas volvió sobre este
esquema, especialmente sobre las nociones de ayudante y de oponente (cf.
Diccionario).
2. La noción de actante.
W. Propp en su estudio de la
estructura de los cuentos pone el acento sobre la acción en detrimento
del agente, poniendo ya en tela de juicio al
personaje. "En el estudio del cuento, la cuestión es saber lo
que hacen los personajes es lo único importante; quién hace algo y cómo
lo hace son cuestiones que se plantean accesoriamente".
Como elemento de una relación, de una función, el actante
forma parte de una sintaxis narrativa profunda
y se encarnará en un (o unos) actor(es) en
los discursos particulares, actor de relato o actor de teatro.
El actante es elemento de una estructura sintáctica que puede ser
común a varios textos, el actor es en principio el actor de un relato o
de un texto determinado (el actante "princesa" que encontramos con
nombres diferentes en los cuentos, por ejemplo).
"Así,en Les
Fourberies de Scapin, cualquiera que sea su papel actancial (destinador,
sujeto o ayudante, según el modelo construído y según las secuencias),
es el actor-fabricante de las picardías, aquel cuya acción repetitiva es
embaucar a los otros... (A. Ubersfled)."
Inversamente, varios personajes asumidos por un mismo actor pueden
ser el mismo actante y esta reduplicación constatada puede ser fuente de
comicidad, o un significante y constituir una regla del género como en
los cuentos lo son las sátiras o las farsas. Así, el actor "preciosa" en
Les Femmes Savantes abarca tres preciosas-personajes: Philaminte,
Armande, Belise con idéntico papel actancial. Se excluye a Trissotín
cuyo funcionamiento es diferente (de sexo diferente por otra parte).
Se hace necesario entonces tomar en cuenta tres niveles de presencia
del personaje: el actante, el actor y el individuo que tiene a cargo el
papel, cuando se reflexiona acerca de lo que puede ser el
esquema actancial de una historia (o en los
esquemas de las diferentes secuencias) .
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