¿QUE ES UNA RESTRICCION INTERPRETANTE EN LITERATURA?

Las restricciones interpretantes son índices clasificables según los tres niveles: sintáctico, semántico. pragmático. Dan cuenta de técnicas narrativas, de la retórica, de la intertextualidad y en amplia medida de aquello que Roland Barthes llama códigos socio-culturales.

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Bajo ese concepto se reúnen todos los medios o todos los diversos procedimientos que hacen converger a las diferentes semiosis en un objeto final y que permiten, reduciendo el número de posibilidades, el proceso de interpretación. Partiendo de una abundancia de sentidos posibles, el lector se ve impulsado, por el sesgo de esas restricciones, hacia la unicidad de la interpretación.

El estatuto semiótico de esos signos es el de legisignos indiciales dicentes: legisignos, ya que no podrían operar sin una convención previa, son la ley; indiciales ya que su relación con el objeto es independiente del intérprete, funciona fuera de él. Objetiva, esta relación puede resultarle conocida o puede ignorarla (lo que explica por otra parte los diferentes niveles de lectura).

Estas restricciones son tan numerosas como variadas. En principio, las restricciones inherentes al discurso narrativo como los embragadores, los procedimientos de desembrague y de embrague recortan en el texto lo que A. J. Greimas llama "unidades discursivas" (y que indican que tal pasaje debe leerse como "un relato", el siguiente como "un diálogo"), las elecciones que se operan en el momento de la actoralización (elección de los actores del discurso) y los anclajes espacio-temporales. Palabras como "fiacre, sergents de ville, bec de gaz"*, por ejemplo, fechan el relato tanto como el empleo de un arcaísmo o de un neologismo. La construcción del relato es también una restricción: hay una clave de lectura a priori del cuento, de la pieza teatral, de la noticia, de la novela policial, del relato fantástico... El ritmo del relato resulta de la elección del autor. Según el modelo establecido por Harald Weinrich en la perspectiva de una lingüística textual, las acciones que se construyen en pasado simple son acciones de primer plano mientras que el imperfecto expulsa las acciones a un plano anterior del relato. El tiempo narrativo depende de él, así como también de él depende la interpretación del relato en la medida en que la elección de los tiempos narrativos refleja las intenciones y los objetos del escritor. La elección del autor se ejerce también a propósito del título que puede mostrarse muy restrictivo. Finalmente el contexto (prefacio, advertencia, organización del libro o presentación del "fragmento elegido" en un manual escolar), la vida y la obra del autor, los contemporáneos con los universos literarios, los climas culturales que dependen de él, se imponen al lector como leyes que dan cuenta de verdaderas instituciones: instituciones literarias por una parte, instituciones de la edición por otra.

Estas últimas restricciones que son datos a priori del análisis y de la crítica literarios pueden por otra parte impedir vías de interpretación, vías que un acercamiento al texto más general y más libre podría provocar. A. J. Greimas en su estudio de la novela de Maupassant, "Deux Amis", llama la atención sobre este hecho cuando escribe: "la descripción de la naturaleza, herencia romántica, está atravesada por objetivos narrativos y allí se despliegan paneles del universo figurativo y valorizado. ¿Maupassant, escritor realista?". Y concluye, luego de su estudio, en el "simbolismo" de Maupassant, en aquello de lo cual da cuenta en la novela estudiada "una actitud semiótica connotativa que una cultura adopta para encarar la relación del hombre con el universo planteado como significante".

* N. del T.: - fiacre es el nombre con que designaba a un carruaje antiguo tirado por caballos. - sergent de ville es el nombre que se les daba a quienes estaban a cargo de mantener el orden público. - bec de gaz es el soporte que sostenía a las lámparas a gas que se instalaban en las calles de las ciudades.

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