accueilliste des effets propres à ce paradoxe 
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liste des effets propres à ce paradoxe
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a1  1 - affirmation
plastique d'une centralité principale au centre et de plusieurs
centralités subordonnées en périphérie 2 - une
trame, faite à l'aide de formes intercalées les unes dans
les autres, peut être aussi bien lue comme unifiée de
façon homogène par sa densité que divisée
en plusieurs trames différentes qui se combinent1 - cet effet s'appuie sur le paradoxe n° 1  le centre / à la périphérie :
dans le cas 1, dialogue de lecture entre un axe de symétrie central et
plusieurs centres de symétrie situés en
périphérie. Dans le cas 2, du fait de leurs imbrications mutuelles, chacune des trames
imbriquées est au centre des autres en même temps qu'elle
est sur tout leur périphérie. Du fait de ces
imbrications, il résulte une trame régulière
unique faite de multiples trames qui sont différentes entre elles2 - l'appui fonctionne à l'aide du paradoxe 
entraîné / retenu : dans le cas 1, nous hésitons entre l'alternative
de considérer que la figure s'organise symétriquement
à partir de son centre et l'alternative de considérer
qu'elle s'organise symétriquement à partir de chacun de
ses centres de symétrie périphériques. Dans le cas 2, nous hésitons entre
l'alternative de considérer que nous sommes en présence
d'une trame uniforme et l'alternative de considérer que nous
sommes en présence de plusieurs trames différentes les
unes des autres3 - il s'organise au moyen du paradoxe 
effet d'ensemble / autonomie : dans le cas 1, le centre de symétrie au centre
et les centres de symétrie latéraux jouent des
rôles complémentaires pour produire ensemble l'effet de
concurrence entre ces deux positions. Dans le cas 2, les diverses trames jouent des rôles
complémentaires pour produire l'effet grâce à leurs
différences4 - il est noué par le paradoxe clef 
ouvert / fermé : dans le cas 1, si on lit depuis le centre central, les formes
se suivent en partant depuis ce centre global vers la périphérie, tandis que, si on lit depuis les centres
périphériques, à chaque fois les formes se suivent
en partant symétriquement depuis ces centres et ne se suivent
donc plus dans le même ordre (s'il s'agit d'une figure à
deux axes latéraux) ni de la même façon (s'il
s'agit d'une figure à plus de deux axes latéraux). Dans le cas 2, les différentes parties de la surface se
suivent l'une derrière l'autre en continu si nous lisons une
trame unique, mais elles ne se suivent pas si nous lisons des trames
multiples de telle sorte que chacune se glisse à
l'intérieur des autresJustification du caractère analytique de type identification dans le cas 1 : il n'y a pas de rapport visuel obligé entre la lecture de l'axe central et la lecture de chacun des axes latéraux Justification du caractère analytique de type lecture dans le cas 2 : il faut choisir de lire une seule et unique trame globale, homogène dans sa densité, ou bien choisir de lire plusieurs trames qui sont imbriquées les unes dans les autres |
étape D0-12 - Andrea Palladio (1508-1580) - Villa Rotonda à Vicence (1566-1570) : on
peut lire la villa comme une forme bien centralisée qui
s'expanse vers les quatre directions à partir du centre de sa
rotonde. Mais chacun de ses porches à colonnade constitue aussi
une figure symétrique, et l'on peut aussi lire que la villa
s'ordonne symétriquement de part et d'autre de chacune de ses
entrées monumentales. La villa est donc une forme qui a un seul
centre de symétrie au centre, ou bien qui a quatre axes de
symétrie latéraux
étape D0-11 en Chine - Dynastie des Ming, époque Yongle (1403-1425) - bassin en porcelaine bleu et blanc : trois
motifs s'interpénètrent, celui des grandes fleurs presque
rondes, celui des fleurs plus petites en forme d'étoiles, et celui des fines
tiges qui ondulent et qu'on lit bien distinctement des fleurs qu'elles
relient. Dans cette imbrication mutuelle, les motifs s'enveloppement et
s'entourent réciproquement, de telle sorte que de chacun on peut
dire qu'il est au centre des autres en même temps que l'on peut
dire qu'il est sur toute leur périphérie. Du fait de de
ces interpénétrations nous ne pouvons pas lire
séparément chaque motif, et nous lisons une trame unique
et régulière formée de plusieurs motifs, mais la
différence d'aspect entre ces divers motifs est suffisamment
forte aussi pour ne pas oublier la contribution de chacun. Au total,
nous lisons que cette trame de motifs est à la fois une
(uniforme, régulière) et multiple (faite de trois motifs
combinés bien distincts) - source de l'image : Trésors du Musée national
du Palais, Taipei - AFAA et Editions de la Réunion des musées nationaux (1998)
étape D0-12 - Andrea Palladio (1508-1580) - la Villa Barbaro
à Maser : [expression 1] dans les façades des bâtiments
maniéristes, souvent comme ici on trouve un corps de bâtiment
axial (le centre au centre) qui dispute l'influence visuelle dominante
avec des corps de bâtiments latéraux, lesquels bâtiments
latéraux ne sont pas que des ailes subalternes, mais se présentent
eux aussi avec un fronton qui leur donne un axe propre (des centres de
symétrie sur les côtés, c'est-à-dire des centres
à la périphérie)
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