accueil
Sommaire Art
tableau historique
 
tableau des 16 paradoxes
 avant :  
la rose sud d'Amiens
 un décor flamboyant
dans la chapelle du Saint-Esprit de RUE
 
 
 
 
 

Pour aller aux autres exemples de gothique du 15ème et du 16ème siècles analysés :
 
     à la rose de la Sainte-Chapelle de PARIS (15ème siècle)
     à la tapisserie de la Dame à la Licorne (15ème siècle)
 
     à la rose sud de la cathédrale d'AMIENS (16ème siècle)
 
   le tableau qui résume l'évolution de la musique et de l'architecture pendant le moyen-âge
   les généralités sur les effets paradoxaux que l'on trouve dans l'architecture gothique au 16ème siècle
 
 
Pour charger l'image de l'exemple analysé :   un décor flamboyant à la chapelle du Saint-Esprit de RUE (France - département de la Somme) - 16ème siècle  (s'ouvre en principe dans une autre fenêtre)

Source de l'image utilisée :
François CALI - "L'Ordre Flamboyant" - Editions ARTHAUD - 1967
 
L'image que l'on propose ne montre qu'un extrait de la frise de Rue. Dans la réalité elle se prolonge à l'identique en longue bande horizontale.
 
 
 

Le paradoxe dominant : le centre à la périphérie

         -1- inévitablement notre regard est attiré par les tracés qui se rapprochent jusqu'à presque se toucher mais sans jamais s'atteindre. Ces tracés sortent de dessous le gros tracé des formes en flammes qui chacune enferme deux alvéoles, et inévitablement nous remontons vers ces gros tracés pour savoir d'où peuvent donc venir les tracés plus fins qui se rapprochent. De fait, notre attention bascule en permanence entre la perception de ces rencontres manquées et la perception du contour d'où l'on voit sortir les tracés qui se rapprochent. La rencontre ratée se passe au centre de la forme, et nous cherchons d'où elle provient en inspectant sa périphérie : notre attention bascule donc en permanence entre le centre de l'effet et sa périphérie.
Cet effet est de nature analytique : nous basculons réellement entre le centre et la périphérie.

         -2- le second effet que nous allons envisager est de nature synthétique. Pour cette raison il ne met pas réellement en dialogue un centre et une périphérie, mais il installe en nous l'instabilité incessante de perception que nous devons éprouver si nous renonçons à situer le centre de nous même au centre de nous même. Si l'appui central de notre perception se dérobe, en effet la perception devient instable et les formes que nous voulons saisir deviennent insaisissables.
Cette instabilité de perception se rencontre ici à l'occasion de la lecture de la forme des deux alvéoles séparées par les traits qui se rapprochent sans s'atteindre : par un aspect nous les lisons comme deux alvéoles séparées, l'une petite et l'autre plus allongée, mais par un autre aspect nous les lisons comme une forme unique abritée par une grande forme de flamme. Cet effet est d'ailleurs totalement imbriqué avec l'effet que nous avons analysé précédemment : quand nous ressentons le pincement que forment les tracés qui se rapprochent, nous lisons deux formes, mais quand nous jetons un coup d'oeil au contour d'où sortent ces tracés, nous lisons une seule forme plus globale.

         -3- le troisième effet est également de nature synthétique et il fonctionne de façon semblable au précédent, mais cette fois nous sautons à une échelle de lecture plus grande. À plus grande échelle en effet, nous percevons des espèces de formes en poire symétrique dont la queue serait placée en bas, mais nous ne pouvons percevoir ces grandes formes sans percevoir simultanément comment chacune se divise en deux flammes emboîtées.
En fait, nous ne pouvons pas saisir la forme en poire, car aussitôt nous saisissons qu'il faut la décomposer en deux, et nous ne pouvons pas non plus saisir chacune de ses moitiés, car aussitôt nous saisissons comment leur emboîtement tête-bêche forme une plus grande forme que nous ne pouvons ignorer.

         -4- le dernier effet que nous devons considérer est de nature analytique : les formes "en poire" se butent les unes contre les autres par leurs flancs, et par leurs pointes elles se butent contre une barre horizontale qui les arrête sur le dessus et contre des plots ponctuels qui les arrêtent sur le dessous. L'équilibre de chacune de ces formes en poire est donc donné par la butée simultanée et équilibrée qu'elle fait sur les quatre côtés de sa périphérie, ses deux flancs et ses deux pointes.
                La même chose vaut pour les deux flammes qui divisent chaque poire et qui semblent pousser l'une contre l'autre avec le maximum d'énergie.
 

 
les 4 expressions du paradoxe dominant, le centre à la périphérie :
1- des tracés qui se relient aux flammes sur leur périphérie, se "presque-rencontrent" au centre des flammes. Notre attention bascule en permanence entre ces deux pôles
2- insaisissabilité de la forme de chaque flamme : doit-on lire une seule flamme ou bien deux alvéoles accolées ? La limite qui cerne la forme est ainsi toujours remise en cause
3- insaisissabilité de la forme de chaque "poire": doit-on lire une seule "poire" ou bien deux flammes accolées ? La limite qui cerne la forme est ainsi toujours remise en cause
4- à gauche : les poires s'équilibrent en se butant sur toutes les parties de leur périphérie (latéralement contre les autres poires, en haut contre une barre horizontale, et en bas contre des excroissances qui bloquent leurs pointes)
4- à droite : les flammes elles aussi s'équilibrent mutuellement en s'appuyant l'une contre l'autre
 
 
 

Le 1er paradoxe enrôlé :  le centre à la périphérie se sert du relié / détaché

         -1- les tracés qui se rapprochent sans se toucher, se relient . . . tout en restant détachés l'un de l'autre.

         -2- dans la partie éloignée de leur point de "non-contact", ces tracés se confondent avec le contour qui dessine les formes de grandes flammes : ils sont donc complètement reliés à ce contour sur une grande partie de leur parcours. Mais pour venir se rencontrer, ils quittent ce contour, ils en sortent : ils s'en détachent.

         -3- la présence de la paroi interne ondulante qui sépare en deux les formes de poire, donne une densité de tracés qui force à lire l'ensemble de la frise comme une suite de tracés ondulants attachés les uns aux autres. Cela résulte notamment du parallélisme qui s'instaure entre le parcours de chaque paroi interne et une partie du tracé périphérique de la poire qui "répond" en échos aux ondulations de la paroi interne. De cette lecture d'un lacis de tracés ondulants, nous pouvons cependant "sortir", détacher, la forme des poires.

         -4- la bande horizontale qui coiffe la frise relie toutes les poires entre elles, et les poires s'en détachent.
                Les poires se relient les unes aux autres par le tracé de leurs flancs, et le tracé de deux poires voisines se sépare vers le haut et vers le bas de ce lien médian, ce qui détache les poires les unes des autres. A l'intérieur de chacune des poires, le tracé médian qui les divise se détache lui aussi de leur contour tout en s'y reliant tangeantiellement.
                Les excroissances sur lesquelles le bas des poires vient buter sont reliées aux poires par leurs pointes, mais du fait de leur apparition inattendue elles se détachent violemment du fond du mur.
 

 
le paradoxe dominant (le centre à la périphérie) se sert du paradoxe relié / détaché :
1- les tracés opposés se relient en traversant les alvéoles, mais ils restent détachés l'un de l'autre par la coupure qui les sépare
2- ces tracés se détachent du contour des alvéoles pour venir se rencontrer. En dehors de la zone centrale où ils s'extraient ainsi du contour, ils y sont complètement reliés
3- la forme se présente comme un ensemble de tracés ondulants reliés les uns aux autres. De ces ondulations, se détachent les formes des poires
4- en partie haute, les poires se détachent de la bande horizontale qui les relie
4- au centre, les tracés sont par moment reliés les uns aux autres, et par moment détachés les uns des autres
4- en bas, des excroissances reliées aux poires par leurs pointes, se détachent de façon inattendue du fond du mur
 
 


Le 2ème paradoxe enrôlé :  le centre à la périphérie se sert de l'entraîné / retenu
 
Dans le texte consacré à la rose sud d'Amiens, on a été amené à signaler la présence du paradoxe "un / multiple" parmi les paradoxes que nous n'analysons pas dans cette version du site mais qui agissent cependant à un autre niveau.
Ce paradoxe on le retrouve ici, et il sera spécialement instructif de noter comment il se lie de façon étroite à l'effet du paradoxe entraîné / retenu.
Dans la rose d'Amiens le paradoxe "un / multiple" était utilisé sous son aspect "auto-similitude d'échelle", c'est-à-dire "l'unité de la forme retrouvée dans ses multiples divisions". Ici nous allons voir un autre aspect plus facile à comprendre de ce paradoxe : c'est à la fois un et deux, ou, plus généralement, c'est à la fois un et plusieurs.
 
         -1- immanquablement nous sommes entraînés à lire que les deux tracés viennent se toucher, tellement ils s'élancent l'un vers l'autre pour y parvenir, et tellement ils sont proches de le faire. Mais nous sommes retenus d'aller jusqu'au bout de cette perception, car nous voyons bien que finalement ils ne vont pas jusqu'à ce toucher. Notez : deux traits qui sont à la fois séparés (donc deux) et reliés (donc un). C'est l'aspect un / multiple de cet effet.

         -2- la surface lisse du fond des alvéoles se poursuit en continu d'une alvéole à l'autre, et notre regard est entraîné à passer de l'une à l'autre. Mais si l'on considère la barre que réalise presque les deux tracés qui sont sur le point de se toucher, nous sommes retenus de lire la surface en continu et nous lisons plutôt deux surfaces l'une au bout de l'autre et séparées par cette barre. Notez : "deux" alvéoles ou "une seule" forme continue. C'est l'aspect un / multiple de cet effet.

         -3- à plus grande échelle nous hésitons de la même manière : faut-il lire deux flammes emboîtées tête-bêche, ou faut-il lire une grande forme en poire qui les regroupe ? Ces deux lectures se font concurrence : lorsque nous nous laissons entraîner par l'une, nécessairement nous nous retenons de suivre la seconde, et réciproquement. Notez que là encore c'est "un ou deux" (paradoxe un / multiple).

         -4- la bande horizontale supérieure forme un tracé continu que l'on est entraîné à suivre sur toute sa longueur puisque que rien ne contrarie cette lecture. Dans le sens croisé, notre regard, quand il suit le tracé des poires ou de leurs divisions, vient buter contre cette bande. Dans un sens notre regard est donc entraîné à suivre la bande horizontale, et dans l'autre sens cette bande le retient d'aller plus loin. Notez : "une" bande contre laquelle viennent buter "des" tracés (paradoxe un / multiple).
               Les poires se gonflent latéralement, mais elles se butent les unes contre les autres. On est entraîné à les lire plus rondes qu'elles ne le sont car la forme ronde s'inscrit plus rapidement en nous qu'une forme en ovale, mais nous ressentons que la poussée des poires les unes contre les autres les retient de s'élargir d'avantage. Notez : "une" bande faite de "multiples" poires butées les unes contre les autres (paradoxe un / multiple).
               Par en bas le dessin des poires s'affine en pointes que nous sommes entraînés à suivre du regard. Mais notre regard bute alors contre des excroissances en boule, et nous sommes retenus d'aller plus loin. Notez que chacun de ces effets de butée se fabrique avec une excroissance pour retenir, et un ensemble de trajets pour venir s'y cogner. Pour "chacun" des effets il faut donc "deux" éléments : celui qui sert à buter et celui qui vient se buter (paradoxe un / multiple).
 

 
le paradoxe dominant (le centre à la périphérie) se sert du paradoxe entraîné / retenu :
1- nous sommes entraînés à lire que les tracés se touchent, mais nous en sommes retenus quand nous percevons l'écart qui subsite entre eux
2- nous sommes entraînés à lire le fond des flammes comme une surface continue, mais nous en sommes retenus quand nous considérons la membrane presque continue qui les sépare
3- quand nous nous laissons entraîner à lire 2 formes de flammes dans une poire, c'est que nous nous retenons de lire la forme unifiée de cette poire. Et inversement
4- en haut : notre regard est entraîné à suivre sans interruption la bande horizontale. Dans le sens croisé, les poires viennent buter contre ce tracé
4- au centre : les poires se gonflent pour s'arrondir, mais elles restent ovales car elles se butent les unes contre les autres
4- en bas : les pointes sont bloquées dans leur élan, par les excroissances contre lesquelles elles butent
 
 
 

Le 3ème paradoxe enrôlé :  le centre à la périphérie se sert du mouvement d'ensemble / autonomie

         -1- ensemble les deux tracés viennent se rapprocher jusqu'à se toucher. Pour réaliser ce parfait mouvement d'ensemble, ils sortent chacun depuis le dessous de tracés qui sont complètement opposés : ils proviennent donc de régions parfaitement autonomes.

         -2- deux alvéoles autonomes forment ensemble une flamme unique. Non seulement les deux alvéoles qui forment une même flamme sont nettement séparées l'une de l'autre, mais encore elles sont autonomes l'une de l'autre par leurs formes : l'une est plutôt trapue (et même presque circulaire lorsqu'elle est située en position haute), tandis que l'autre est très allongée et très dissymétrique puisque l'une de ses extrémités se termine en arrondi tandis que l'autre se termine en pointe effilée.

         -3- les grandes flammes s'imbriquent par deux avec une dynamique très autonome l'une de l'autre : l'une va vers la gauche pendant que l'autre va vers la droite, et l'une va vers le haut pendant que l'autre va vers le bas. Cet accolement de deux formes autonomes produit pourtant une forme d'ensemble équilibrée nettement repérable, celle que nous avons appelée "une poire".

         -4- en partie haute, ces poires, bien séparées donc bien autonomes l'une de l'autre, butent en parfait ensemble sur la bande horizontale qui arrête la frise.
               En partie basse, les excroissances contre lesquelles butent les pointes sont parfaitement autonomes l'une de l'autre, car on ne voit aucun mouvement préparant leur apparition, leur sortie du mur. Pourtant, elles forment toutes ensembles un alignement régulier qui est le produit collectif de leurs présences autonomes.
              Les poires accolées sont des formes autonomes, puisque distinctes l'une de l'autre. Mais entre deux poires accolées et en dessous d'elles, du fait de la réunion de leurs deux pointes, se forme une nouvelle forme en ogive qui est leur produit commun.
              L'autonome de cette ogive, produite par deux contours indépendants, est par ailleurs affirmée par les tracés qui sortent de dessous ces contours et qui forment un effet de "rapprochement sans contact" qui rappelle l'effet produit par les tracés situés à l'intérieur des flammes. Les tracés des ogives situées en partie basse et les tracés des flammes situées au dessus, forment donc sous cet aspect là aussi un effet d'ensemble (celui de tous se rapprocher sans se toucher), tout en étant situés dans des zones parfaitement autonomes les unes des autres, puisque les uns sont à l'intérieur des poires tandis que les autres sont au dehors.
              Pour finir, notons que les parties hautes des poires et la frise horizontale qui leur est autonome, forment en commun une forme en triangle.
 

 
le paradoxe dominant (le centre à la périphérie) se sert du paradoxe mouvement d'ensemble / autonomie :
1- deux tracés venant de régions opposées (donc autonomes l'une de l'autre) esquissent ensemble un effet de rapprochement mutuel
2- deux alvéoles autonomes forment ensemble une flamme unique. Outre qu'elles sont séparées, ces deux alvéoles ont des formes très différentes l'une de l'autre (plutôt arrondie pour l'une, plutôt allongée en pointe pour l'autre)
3- deux flammes aux dynamiques très différentes l'une de l'autre, parviennent pourtant à faire ensemble une stable forme de poire
4- à gauche : deux poires autonomes forment ensemble une ogive sur leur dessous, et un triangle sur leur dessus (effet annexe non représenté par un croquis : les tracés qui se rapprochent sous les poires sont en situation bien autonomes de ceux situés à l'intérieur des poires. Pourtant, ils font ensemble le même effet : celui de se rapprocher sans s'atteindre)
4- à droite en haut : les poires séparées font un effet de butée collective contre la bande horizontale qui les relie
4- à droite en bas : les excroissances qui surgissent du mur de façon bien autonome l'une de l'autre, forment ensemble une bande horizontale
 
 

 accueil 
 
 
Art
  

 haut 
 
auteur