accueilliste des effets propres à ce paradoxe 
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a14  des
formes, hétérogènes les unes avec les autres,
génèrent ensemble une trame homogène ou se fondent
dans un effet d'ensemble homogène1 - cet effet s'appuie sur le paradoxe n° 14  regroupement réussi / raté :
à l'intérieur d'une unification d'ensemble homogène,
les formes restent bien distinctement repérables les unes des autres
du fait de leur hétérogénéité les unes
par rapport aux autres. Cette hétérogénéité
affirme l'autonomie de chacune des formes, mais toutes participent à
un effet d'ensemble qui est la trame ou l'effet homogène qu'elles construisent à grande échelle2 - l'appui fonctionne à l'aide du paradoxe 
fait / défait : les formes font de l'homogénéité
tout en affirmant leur hétérogénéité,
elles font donc simultanément une chose et son contraire3 - il s'organise au moyen du paradoxe 
relié / détaché : les formes sont toutes bien reliées
les unes aux autres dans un effet global homogène, mais elles se détachent
visuellement les unes des autres en affirmant leurs différences,
c'est-à-dire en affirmant les aspects qui les rendent hétérogènes les unes pour les autres4 - il est noué par le paradoxe clef 
le centre / à la périphérie : l'homogénéité
de l'effet d'ensemble est stablement établie, mais sa perception est déséquilibrée
par les hétérogénéités qui se manifestent entre les formesJustification du caractère analytique de type lecture : nous devons choisir de lire séparément chacune des diverses formes impliquées, ou choisir de lire la trame homogène ou l'effet d'ensemble homogène qu'elles construisent ensemble |
étape C0-35 en Occident - la façade de la cathédrale
de Strasbourg (fin 13ème/début 14ème) : tous
les tracés verticaux forment ensemble une résille commune,
mais ils y contribuent de façons autonomes (verticales groupées
dans les pinacles des porches latéraux, assemblage en triangle de
pinacles épais sur le porche central, second plan régulier
et strictement orthogonal)
étape C0-35 en Occident - une verrière du 14ème à Amiens : ensemble,
les formes lumineuses dessinent une trame régulière et homogène (croquis de gauche),
mais cette trame est faite avec des formes élémentaires très
distinctes les unes des autres (croquis de droite)
étape D0-11 en Occident - la rose de la Sainte-Chapelle de Paris (1485) :
deux trames d'échelles différentes (un dessin de grandes flammes
et un réseau de petites flammes - croquis de droite) s'entremêlent et se fondent
dans une texture commune (croquis de gauche)
étape D0-12 en Occident - la Dame à la Licorne (fin 15ème) : la
trame continue qui couvre la surface de la tapisserie est construite par
le dialogue entre une trame de petits feuillages et une trame faite de grands
personnages et de grands animaux. La quantité de "vide" laissée
entre toutes les figures, quelle que soit leur taille, est similaire, ce
qui donne une impression d'homogénéité continue de cette
trame, et, si elle traite toutes les figures de la même façon,
c'est bien que nous avons affaire à une trame commune, une trame d'ensemble.
Mais la taille de ces deux registres de formes, et le type de ces formes,
sont très différents, de telle sorte que nous voyons bien que
les grandes figures et les menus feuillages participent de façon autonome
à cette trame commune. Les drapeaux, du fait de leur texture et de
leur grande taille, se regroupent dans la trame des grandes figures. Quant
aux petits animaux qui parsèment aussi la scène, ils peuvent
être amalgamés aux grandes figures, ou considérés
comme un troisième registre de formes autonome qui dialogue avec les deux autres
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