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tableau historique

tableau des 16 paradoxes

avant : une baie du château de HEDINGHAM

suite :  N.D. du Port à CLERMONT- FERRAND

Pour aller aux autres exemples d'art roman analysés :

    un démon sculpté sur un chapiteau de CIVAUX
    les bandes lombardes de la façade latérale de TOURNUS
    la baie en plein cintre au château de HEDINGHAM
    le chevet de N.D. du Port à CLERMONT-FERRAND

   le tableau qui résume l'évolution de la musique et de l'architecture pendant le moyen-âge
   les généralités sur les effets paradoxaux que l'on trouve dans l'art roman
 
 

Pour charger l'image de l'exemple analysé :   un porche "à entonnoir" à l'église romane d'AULNAY dans le Saintonge (France) - vers 1130 / 1160  (s'ouvre en principe dans une autre fenêtre)

Source de l'image utilisée :
Cliché Garnier reproduite d'après une carte postale des Editions Gaby
 
 
 
 

Le  1er paradoxe : fermé / ouvert

Chaque arc se loge dans un trou ouvert par un plus grand arc, et il le bouche en retrait. Chaque arc ferme donc ce qu'un autre ouvre, générant progressivement la forme d'un entonnoir qui ouvre le mur tout en le laissant aveugle (expression synthétique).

Les arcs viennent buter sur une architrave (parcours fermé par un obstacle) et forment des arrondis qui sont des formes qui se referment sur elles-mêmes (figure fermée). En contraste à ces deux effets, les sculptures forment un motif rayonnant qui s'ouvre vers toutes les directions (expression analytique).

Dans ce mouvement rayonnant, les personnages des arcs intermédiaires viennent buter contre les arcs du dessus, de telle sorte que cet effet rayonnant participe à la fois à l'effet d'ouverture et à celui de fermeture (expression analytique).

Le 2ème paradoxe : ça se suit sans se suivre

Chaque frise forme une suite en arc que l'on perçoit précisément en suivant l'arc du regard.
Mais cette lecture se confronte à la lecture rayonnante qui nous est également suggérée. Lecture à partir d'un centre vers le lointain et lecture linéaire en suivant les arcs, ces deux modes de lecture ne font pas lire les différentes sculptures dans le même ordre, et celles qui se suivent dans un mode ne se suivent pas dans l'autre (expression synthétique).

Pour faire l'entonnoir, les arcs se suivent l'un l'autre en continu.
Mais ils sont coupés franchement l'un de l'autre par un brusque défoncé : donc ils ne se suivent pas.
C'est une expression analytique.

Le 3ème paradoxe : homogène / hétérogène

L'ensemble de la surface sculptée forme de façon homogène un tapis ciselé de creux et de reliefs.
Mais la texture de ces reliefs diffère d'un arc à l'autre :
 - texture peu profonde et faite de lianes entremêlées sans direction rayonnante marquée pour l'arc du bas,
 - profonds reliefs et directions rayonnantes bien marquées pour les deux arcs suivants, avec cependant des personnages plus raides et plus réguliers dans le second de ces arcs,
 - direction rayonnante moins marquée et beaucoup de désordre dans les postures pour les êtres hybrides de l'arc le plus externe.
De façon homogène toute la surface des arcs est donc sculptée, mais cette sculpture est très hétérogène d'un arc à l'autre (expression analytique).

Dans cette surface en éventail uniformément sculptée (homogénéité), les dessous des arcs sont des surfaces nues qui interrompent ce tapis sculpté et y marquent donc des hétérogénéités (expression analytique).

De façon homogène tous les arcs franchissent le porche, mais ils ont des dynamismes très différents qui dépendent de leur position plus ou moins interne : le plus au centre est un petit arc qui franchit très vite la baie, tandis que le plus externe est un grand arc qui s'étale longuement.
Forme cintrée homogène donc pour tous les arcs, mais dimensions très hétérogènes de l'un à l'autre (expression synthétique).

Le 4ème paradoxe : rassembler / séparer

Tous les arcs de l'entonnoir sont rassemblés les uns au-dessus des autres, centrés sur le même porche, et nettement séparés les uns des autres par le défoncé qui les fait reculer les uns par rapport aux autres (expression synthétique).

De façon similaire les personnages des trois frises les plus externes sont chacun bien rassemblés côte à côte dans une frise en arc continue, et dans le même temps nettement séparés les uns des autres par un creux et par leurs directions rayonnantes qui les écartent les uns des autres (expression synthétique).

Les arcs rassemblent deux massifs de colonnes, séparés chacun de leur côté du portail (expression analytique).

Et pour rassembler ces deux massifs opposés les arcs se mettent entre eux, c'est-à-dire qu'ils les séparent (expression synthétique).

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