III. Son

AILE DE SON

ASSERVIE

{NB : on désigne aussi ainsi les projecteurs motorisés. Voir Scan}

BACKLINE

DÉRIVÉS : backliner = roadie chargé du backline (montage/démontage, réglages avant mais aussi pendant le show...).

Backliner

Baie de brassage

Baie de fichage

BALANCE

• de la façade pour linéariser (i.e. rendre la plus plate possible, donc indépendante du lieu) la courbe de réponse du système de sonorisation, en général à l’aide d’un générateur de bruit rose et d’un analyseur de spectre en temps réel et d’égaliseurs graphiques à bande 1/3 octave ou paramétriques ;
• équilibrage et mixage "artistique", par une courte répétition, des tranches micros et instruments des musiciens avec la console façade (il peut y avoir jusqu’à 64 voies) ;
• équilibrage et mixage indépendant avec la console des retours pour éviter les accrochages (Larsens).

Bass drum

BLINDAGE

Boomer

BOOSTER

BRUIT ROSE

BUMPER

BUZZ

{NB : en fait en anglais on dit hum}

BY-PASS

CABINET

CANNON^®

Illustration III-1 Prise Cannon XLR (3 Ko)

CHÂTEAU

1. empilement des différentes enceintes (basse, medium, aiguës) d’un système multiamplifié modulaire (e.g. Martin Audio^®) ou compact, par opposition au cluster. Il doit être précis pour respecter la mise en phase ;
2. par extension, désigne l’ensemble des enceintes d’une aile de son, qu’il est la silhouette d’un château fort ou pas.

Illustration III-2 Château - Tournée Pink Floyd (Doc Martin Audio - 23 Ko)

CLIP

CLUSTER

• l’empilement (stack) des châteaux et donnant donc plus de visibilité aux spectateurs placés latéralement ;
• l’assourdissement des premiers rangs car, bien qu’inclinés vers le bas, ils ne commencent à émettre que pour le public placé à 5/10 mètres. Voir Fill-in.

Illustration III-3 Monstrueux cluster avec stack de subs au sol (Doc Nexo - 65 Ko)

COMPACT

CONQUE

CONSOLE
(de mixage)

• pré-amplifiées (un micro dynamique ne sort qu’environ 5 mV) ;
• dosées ;
• corrigées (le timbre) ;
• placées dans l’espace stéréophonique ou 3D ;
• modifiées par le traffic : les insertions d'effets ;
• mélangées entre elles ;
• transmises pour être écoutées en direct ou enregistrées.
• dirigées vers les sorties alimentant les amplificateurs de puissance qui "attaquent" les enceintes.

Illustration III-4 Console analogique Soundcraft (Doc Soundcraft - 10 Ko)

Illustration III-5 Console numérique Yamaha 02R (Doc Yamaha - 16 Ko)

SYNONYME : table ou pupitre de mixage, "mixeur".

{NB : voir aussi Console à la section Divers}

CROSS-OVER

DÉCIBEL

Sensation = k × log(Excitation)

• une augmentation de 10 dB correspond à un doublement de la sensation sonore (exprimé en phones). En pratique, cela signifie que si un chef d’orchestre veut doubler la puissance, il devra multiplier le nombre de musiciens par 10, ou en électroacoustique qu’il faut un ampli 10 fois plus puissant ;
• un doublement de la puissance acoustique (en Watt), e.g. en utilisant 2 amplis au lieu d’un, correspond à une augmentation de seulement 3 dB car :

  R = 10 log (Puissance2/Puissance1) = 10 log (2) = 3 ;

• la pression acoustique (en Pascal[5]), elle, est analogue à la tension, mais est aussi inversement proportionnelle au carré de la distance à la source : chaque fois que l’on double la distance, on perd donc 6 dB car :

  R = 20 log (Distance2/Distance1) = 20 log (2) = 6

  Il est donc nécessaire de quadrupler la puissance pour compenser un doublement de la distance d’écoute. Voir Niveau.

  {NB : cette loi est valable pour une source ponctuelle créant une onde sphérique. Pour une source cylindrique, la décroissance est simplement proportionnelle à la distance, on gagne donc un facteur 2. C’est le principe (et la force) du système V-DOSC (Diffuseur d’Ondes Sonores Cylindriques inventé par le Docteur Christian Heil en 1987) de L. Acoustics}

Consulter l’annexe : Puissance d’une sono

DELAY

• des lignes à retard analogiques (condensateurs) ;
• des mémoires informatiques pour un son numérique. Voir Sampler.

• de modifier l’implantation spatiale en stéréo et en profondeur d’une source lors d’un mixage ;
• d’utiliser, pour éviter une façade monstrueuse lors de concert à grande audience, la multidiffusion : la répartition d’enceintes à proximité des spectateurs, retardées grâce à des delays pour maintenir la cohérence spatiale acoustique (car la modulation voyage presque instantanément à la vitesse de la lumière dans les 2 cas, mais elles sont plus proches de l’auditeur que les châteaux).

V = 20 V(T_{en C} + 273)

DI BOX

Diffusion

DIVERSITY

DRUMS

DÉRIVÉS : bass drum = grosse caisse, snare = caisse claire, hi-hat = charleston.

EFFET

• les effets correcteurs :
  • compresseur-limiteur pour contrôler la dynamique (dbx^®) ou permettre la superposition d’un autre signal (ducking) ;
  • de-esser (dé-esseur, compresseur spécialisé dans la suppression des syllabes sifflantes, en agissant seulement dans une bande de filtre) et de-hisser (suppression de souffle) ;
  • noise-gate (porte de bruit) permettant, en fermant automatiquement la voie en dessous d’un certain niveau, de réduire la diaphonie et le bruit de fond. Il être commandé par le signal lui-même ou par un autre signal extérieur (VCA) ;
  • égaliseurs graphique à bande 1/3 octave (sortie façade) ou paramétrique (entrée des tranches de la console) ;
  • exciters (ou enhancers) pour améliorer la définition, la clarté des plans sonores et élargir l’espace stéréo.
• les effets proprement dit :
  • panoramiques pour modifier l’implantation spatiale en stéréo droite/gauche de la source ;
  • réverbération/écho pour modifier l’implantation spatiale en profondeur de la source.
  • delay (retard) ;
  • flanger, phaser et chorus ;
  • harmoniseur pour corriger les fausses notes.

{NB : voir aussi Effet à la section Lumière}

FACADE

FADER

FANTÔME

FEEDBACK

Fill in

FILTRE

• les sub-basses (de 30 à 100 Hz), produite par un gros haut-parleur spécialisé appelé woofer ou boomer,

  

  Illustration III-6 Woofer (6 Ko)

• les basses (de 100 à 400 Hz), idem,
• les fréquences moyennes ou médiums (de 400 à 2 000 Hz), produite par un haut-parleur spécialisé appelé medium,
• les aiguës (de 2 à 20 kHz), produite par un petit haut-parleur spécialisé appelé tweeter,

  

  Illustration III-7 Tweeter - moteur avec pavillon exponentiel (4 Ko)

Foldback

FRONT FILL

SYNONYME : fill in.

HARTING^®

Illustration III-8 Prise Harting (Doc BS - 11 Ko)

HERTZ

HF

Hi-hat

Hum

ISOPHONIE

Illustration III-9 Courbes d’isophonie (8 Ko)

Dans les mesures de bruit on utilise donc des corrections, appelées pondérations, pour tenir compte du niveau sonore :

• courbe de pondération A - notée dB(A) - correspondant à la courbe isophone de 40 phones pour mesurer les niveaux de 0 à 55 dB.
  Cette courbe est utilisée par la fonction "Loudness" (traduit par filtre physiologique) des amplis Hi-Fi pour corriger l’écoute à bas niveau en renforçant les basses et les aiguës.
• courbe de pondération B - notée dB(B) - correspondant à la courbe isophone de 70 phones pour mesurer les niveaux de 55 à 85 dB.
• courbe de pondération C - notée dB(C) - correspondant à la courbe isophone de 100 phones pour mesurer les niveaux de 85 à 130 dB.

KEYBOARDS

LARSEN

LIGNE 100 VOLTS

{NB : il existe aussi des lignes 25 et 70 Volts (standard américain)}

LINE CHECK

Loudness

MICRO(phone)

• électrodynamique à bobine ou à ruban ;
• électrostatique (condensateur, électret), voir Fantôme ;
• piézo-électrique ;
• PZM (Pressure Zone Microphone)...

MIDI

MIDS

MIXAGE

Mixeur

MODUL(ation)

Monitoring

MONITORS

{NB : monitor désigne aussi un écran vidéo de contrôle = un moniteur}

Multiamplification

Multidiffusion

NEUTRIK^®

Illustration III-10 Connecteur Speakon (6 Ko)

{Conseil : ne pas oublier le quart de tour pour verrouiller le connecteur... sinon ça marche pas !}

NIVEAU
(sonore)

Consulter l’annexe : Puissance d’une sono

Illustration III-11 Fatigue auditive (7 Ko)

PA SYSTEM

{NB : en français on dit diffusion ("la diff"). Ne pas confondre avec Dif}

PAN POT

PATCHBAY

• claviers du backline ;
• sous-groupes et retours sur scène ;
• façade en salle par le câble multi.

SYNONYME : baie de fichage.

Illustration III-12 Touret avec boîtier de patch (8 Ko)

{NB : voir aussi Patch à la section Lumière}

PHASE

{NB : voir aussi Phase à la section Lumière}

PHILHARMONIQUE
(Orchestre)

• la nécessité pour les musiciens de s’entendre et de se voir pour se synchroniser ;
• dispersion sonore de l’instrument, soit diffuse (violons...), soit directionnelle (cuivres...) ;
• la hiérarchie des musiciens (e.g. suivre le 1^er violon...).

Illustration III-13 Disposition d’un orchestre philharmonique (15 Ko)

PROCESSEUR

Pupitre de mixage

Pull-back

RACK

Rackable

RETOURS

REVOX^®

RONFLETTE

• un ronronnement secteur constant, de fréquence caractéristique (50 Hz), ramassé par :
  • les micros des guitares ;
  • l’absence ou un blindage défectueux des câbles audio ;
  • l’utilisation de câbles audio asymétriques (1 conducteur + masse - type jack ou cinch) au lieu de câbles symétriques (2 conducteurs + masse - type XLR - voir Symétrisation) ;
  • le passage des câbles audio prés des cordons d’alimentation secteur, des transformateurs, des néons...
    (d’ou la nécessité de écarter les différents type de câbles entre eux et de tous appareils rayonnant).
• un vrombissement, mélange des 50 Hz du secteur et de ses harmoniques (100, 150 Hz...), créé par :
  • une "boucle de masse" provoquée par la liaison à la même masse/terre de plusieurs appareils (l’idéal étant 1 seule terre pour tous les appareils reliés entre eux par leur masse) ;
  • la différence de potentiel entre 2 masses ou 2 terres créant une tension qui s’injecte dans la modulation audio (souvent entre les alims son et lumières).

{Conseil : la solution rapide consistant à enlever la terre d’un des système peut avoir des conséquences très graves : il y a risque d'électrocution !}

SAMPLER

• la fréquence d’échantillonnage, fixée par le théorème de Shannon-Nyquist[8], qui doit égale à au moins 2 fois la plus haute fréquence présente dans le signal (e.g. 44,1 kHz pour les CD soit une bande passante de 22 050 Hz) ;
• la quantification, valeur instantanée du signal, qui doit être codée en binaire sur une échelle de valeurs choisie (sur 16 bits soit 2¹⁶ = 65 536 valeurs pour les CD) qui déterminera la dynamique du signal (l’écart entre le signal le plus fort et le signal le plus faible). Pour les CD, on obtient donc une dynamique de 20 × log(2¹⁶) = 96 dB, bien supérieure au 70 dB courant d’un système analogique.

SIDE FILL

SNAKE

Snare

SONDIER

SOUND CHECK

STACK

STAGE BOX

Illustration III-14 Stagebox (Doc BS - 12 Ko)

SUB(-Bass)

SYMÉTRISATION

Table de mixage

TRAFFIC

Illustration III-15 Racks de traffic au pied de la console son (Doc SonoMag - 26 Ko)

TREBLES

TUNING ROOM

Tweeter

WEDGE

Illustration III-16 Wedge (Doc Meyer Sound - 4 Ko)

WIRELESS

Woofer

XLR^®

• les américains ont le point chaud est en 3,
• l’europe (y compris les anglais pour une fois) a normalisé depuis quelques années le point chaud en 2.

Illustration III-17 Câblage XLR son (5 Ko)

en hommage au physicien anglais Michael Faraday (1791-1867), découvreur de l’électrolyse et de l’induction électromagnétique.  Retour au texte

en hommage au physicien américain Alexander Graham Bell (1847-1922), inventeur du téléphone en 1876.  Retour au texte

la loi de Weber-Fechner d’après les noms des 2 psycho-physiologistes allemands qui l’ont découverte en 1860 : E.H. Weber (1795-1878) et G.T. Fechner (1801-1887).
Elle signifie que l’on est plus sensible a la différence relative des intensités qu’à la valeur absolue des intensités (e.g. si on detecte une différence de poids entre 100 et 110 grammes (soit dI = 10 g, dI/I = 10 %), on detectera la même différence de poids entre 1 000 et 1 100 grammes (soit dI = 100 g mais dI/I = 10 % aussi), mais pas entre 1 000 et 1 010 grammes).

En fait, depuis 51, on utilise maintenant la formule de Stanley S. Stevens (1906-) plus adaptée et flexible :

log(Sensation) = k × log(Excitation2-Excitation1) + log(a)

 Retour au texte

la fonction logarithme de base 10 (inventée en 1614 par l’écossais John Napier (dit Neper, 1550-1617)) fait correspondre à un nombre x l’exposant y de 10 pour que x = 10^y (ex. 10^0,30103 = 2 donc le logarithme de 2 est 0,30103). La fonction inverse s’appelle exponentielle.  Retour au texte

unité de pression [symbole pa] correspondant à une force de 1 newton exercée sur 1 m², en hommage au mathématicien et physicien français Blaise Pascal (1623-1662). Le newton [symbole N], nommé en hommage au physicien et philosophe anglais Isaac Newton (1642-1727), est l’unité légale de force définie comme donnant une accélération de 1 mètre/seconde/seconde à une masse de 1 kilogramme.
Par commodité et habitude, sur Terre, on continue a utilisé le kilogramme(-force) comme unité de force (et de poids, alors que c’est une unité de masse) avec l’équivalence approximative de 10 N = 1 daN = 1 kilogramme-force (la gravité terrestre ayant une accélération de 9,81 m/s/s soit +- 10).  Retour au texte

en hommage au physicien allemand Heinrich Hertz (1857-1894), qui confirma la théorie des ondes électromagnétiques établit en 1873 par James-Clerck Maxwell (1851-1879), en découvrant les ondes électromagnétiques en 1888.  Retour au texte

créé en 1983 par les firmes américaine Sequential et japonaises Korg, Kawai, Roland et Yamaha.  Retour au texte

d’après les physiciens et mathématiciens Claude Elwood Shannon (1916-), qui publia avec Warren Weaver (1894-1978) en 1949 "Théorie Mathématique de la Communication" où il introduit le concept de "bit" (contraction de Binary digIT) qui fournit une mesure de la quantité d’information, et Harry Nyquist qui formula en 1928 son théorème sur la fréquence d’échantillonnage. On appelle donc "fréquence de Nyquist" la fréquence minimale d’échantillonnage égale au double de la bande passante à échantillonner (e.g. 44,1 kHz pour les 22,05 kHz d’un Cd).  Retour au texte

Copyright © 1996-2002 Fred Borzeix.
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Version v2.3 du dimanche 26 janvier 2003 à 09:46
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