cycle du noeud phase de l'organisation - paradoxe 2     l'appariement des tourbillons de même sens Société dans la 1ère moitié du XXème siècle

 
 
Une société même / différente
 
         En décrivant la formation des appariements de tourbillons de même sens, on a quelque peu introduit le stade suivant de la dynamique, celui où des tourbillons de plus grande échelle se forment, qui englobent en eux des tourbillons qui tournent en sens contraires.
         Il est facile, dans une dynamique physique, de différencier ainsi ces deux stades en repérant le sens des tourbillons concernés et l’existence ou non, autour de leur groupe, d’un arc commun pour les regrouper ensemble. Dans le cas de la société humaine, au niveau du survol très rapide que nous effectuons ici, il n’est pas possible de véritablement séparer ces deux stades d’organisation, de telle sorte que nous les envisagerons ensemble les deux stades qui correspondent à la formation, en elle, d’une hiérarchie de plus en plus affirmée de structures associées (stade des tourbillons appariés) et de structures emboîtées sur différentes échelles (stade suivant des petits tourbillons dans les grands).
 
         Pour récapituler, d’abord, les étapes précédentes, nous rappelons que, pour ce qui concerne l'évolution de la société européenne, nous avions envisagé que la renaissance des nationalismes du début du siècle était l'équivalent de la séparation en spirales bien distinctes qui donne naissance à une allée de von Karman. Il en résulta la première guerre mondiale. Cela reprit de plus belle quand les nations se laissèrent gonfler en tourbillons encore plus impétueux, des tourbillons gourmands de tout ce qui se trouvait autour d'eux, et qui s'uniformisèrent profondément en "épurant" leur population. Il en résulta la seconde guerre mondiale, et nous avons envisagé que ce stade de la dynamique des sociétés européennes, corresponde donc au stade où les spirales se séparent complètement les unes des autres, et où elles se mettent à tourner en tourbillons circulaires très énergiques et très uniformisés.
         Pour correspondre au nouveau stade de la dynamique, celui des tourbillons circulaires qui se groupent maintenant à plusieurs dans une dynamique commune, il semble qu'il n'y ait qu'à continuer à suivre l'histoire européenne : après le second conflit mondial, les nations européennes s'admettent désormais l'une l'autre comme autant de faits acquis et irréversibles, et elles s'engagent alors dans un très lent processus de coopération. Ce processus les inclut progressivement dans une Communauté Européenne qui, petit à petit, augmente la taille de ses organismes et multiplie le champ de ses interventions. Progressivement, cette communauté économique s'organise, elle aussi, sur une plus grande échelle, et elle se rend capable de fonctionner avec un nombre croissant de nations.
         Ce processus de croissance est très clairement différent du précédent : il n'est plus question d'un Grand Reich qui absorbe et unifie dans un grand élan toute la race arienne, par exemple, mais d'une structure qui se surimpose progressivement à la structure des nations sans pour autant les abolir, sans même songer à les abolir, sans même avoir besoin de les abolir pour fonctionner.
 
         Nous avons rappelé le processus de construction de la Communauté Européenne pour montrer comment peut se manifester dans la société humaine un épisode similaire à l'appariement et à la croissance hiérarchique des tourbillons dans un fluide. Pourtant, ce n'est pas fondamentalement à cette construction que correspond le moment de la société occidentale que nous avons à considérer, car le processus fondamental en question prend d'avantage place dans la 1ère moitié du siècle, et il ne concerne pas que les pays européens. Ce qu'il faut considérer, c'est que ce processus que l'on voit aujourd'hui s'établir au niveau des nations européennes, n'est que la tardive émergence institutionnelle et à grande échelle d'un mouvement d'interaction économique, qui a fonctionné d'abord de façon plus modeste mais qui a irrigué tout le tissus social, et qui n'a pas été spécialement limité à l'Europe. On peut considérer qu'y a puissamment participé le développement du réseau de chemins de fer et celui de l'automobile, la radio et le téléphone, toutes ces techniques qui ont créé des liens vivants et des interactions inédites, entre des régions et des populations qui, auparavant, se vivaient complètement isolées les unes des autres, et qui ont notamment sorti les populations rurales de leur coupure ancestrale d'avec les populations urbaines. C'est le développement de ces liens que l'on peut dire purement "techniques" entre populations, ne les unifiant pas idéologiquement comme un lien politique, mais bouleversant profondément leur vie de manière très perceptible par eux, que l'on doit faire correspondre, dans la 1ère moitié du XXème, l'engrenage économique analogue à la transformation des tourbillons circulaires isolés en des tourbillons associés dans un tourbillonnement plus vaste qui les englobe.

 
 
Traduction dans l'art et la musique du paradoxe "même / différent"
 
         Pour une raison que nous expliquons ailleurs [ F voir cette explication] ce n'est qu'à l'étape suivante de l'évolution de la société que ce paradoxe sera le paradoxe caractéristique de l'architecture. Du fait de la transformation de plus en plus rapide de la société, ce fonctionnement commence à s'installer avant même que le précédent n'ait eu le temps de se généraliser, de telle sorte que les artistes qui correspondent à des étapes successives de la complexité se retrouvent en fait parfaitement contemporains. Pour cette raison, pendant plusieurs étapes, nous avons affaire à des artistes qui sont habituellement classés ensemble dans le "mouvement moderne", ce qui était déjà le cas lors de nos trois étapes précédentes.
 
         è architecture     deux exemples d'architectures qui fonctionnent en même / différent :
                                                Safdie : "Habitat 67" à Montréal
                                                Hasegawa : Musée du Fruit à Yamanashi
          è musique          les expressions caractéristiques de cet effet
 
 
 
Et l'architecture de la société qui fonctionne de façon "même / différente" ?
 
         Comme indiqué au début du paragraphe précédent, le paradoxe en jeu dans l'architecture d'une époque est toujours en retard d'une étape sur l'évolution des paradoxes en jeu dans la dynamique même de la société.
         La dynamique précédente de la société était fondée sur le paradoxe "lié / indépendant", c'est donc ce paradoxe qui fonctionne dans l'architecture des architectes qui vivent dans une société qui fonctionne de façon "même / différente".
         On peut :
 
         è      aller voir l'explication de la cause de cette situation paradoxale "liée / indépendante"
         è      voir directement des exemples de l'architecture "liée / indépendante"
                    qui forme ce que nous appellerons par commodité l'Art Moderne -3-
                    (Le Corbusier : maisons à Pessac
                      et Niemeyer : la Cathédrale de Brasilia)

  dernière mise à jour de ce texte : 20 août 2007