Ce texte ne présente pas l'ensemble des expressions sous forme musicale des 16 paradoxes, mais donne pour chacun au moins un exemple caractéristique de son expression analytique, et au moins un exemple caractéristique de son expression synthétique [ F aller ci-dessous à la présentation des ces notions].
Sous cette présentation, les effets sont considérés comme isolés. Dans le cycle du noeud (c'est-à-dire depuis la Renaissance) ces effets ce combinent à plusieurs, ce qui crée par conséquent d'autres effets de type mixtes. Ces effets combinés ne sont pas envisagés, sauf pour ce qui concerne la musique du XVème siècle.
 
 
La musique ne traite pas des paradoxes de la même façon que les arts plastiques :

         La musique évolue dans le temps, et en cela elle est analogue aux phénomènes physiques qui évoluent dans l'espace mais que l'on repère par les transformations qui s'y opèrent au fil du temps. L'architecture et les arts plastique en général n'ont pas cette propriété : ils proposent une forme fixe qui ne se transforme pas comme le temps passe.
         Parce que l'architecture est privée de l'évolution dans le temps, elle ne peut fonctionner comme les paradoxes qui résument les phénomènes physiques. Par exemple, dans le mouvement brownien, l'uniformité et l'équilibre d'ensemble est obtenu par le plus complet désordre dans le mouvements des molécules qui circulent dans tous les sens et se bousculent de la façon la plus aléatoire. C'est cette opposition entre l'équilibre uniforme et le désordre aléatoire qui a un caractère paradoxal. Pour faire jouer ce paradoxe, par nature l'architecture ne peut proposer un bâtiment sans cesse en mouvement dont toutes les pierres partent aléatoirement dans tous les sens. L'architecture doit donc transposer cet effet, c'est-à-dire trouver une façon d'articuler les formes telle, que c'est la lecture des formes et non les formes elles-mêmes qui suggérera l'effet paradoxal. Dans le cas de cet exemple, on a montré que la transposition du paradoxe se faisait à l'aide de formes qui se suivent sans se suivre. "Ça se suit" fait un effet de classement régulier qui évoque l'ordre statistique régulier obtenu grâce au malaxage brownien incessant, et "ça ne se suit pas" fait un effet qui montre que ce classement est en fait complètement défait, donc en désordre complet.
         Par nature, c'est-à-dire parce qu'elle évolue dans le temps et peut s'y transforme à l'aise et de multiples façons, la musique peut évoquer beaucoup plus directement un équivalent de l'effet paradoxal tel qu'il se manifeste dans un phénomène naturel. Ainsi, toujours pour en rester à l'exemple évoqué, il n'y a aucune difficulté pour une musique de proposer à l'écoute un mélange de sons qui partent dans tous les sens et qui vont et viennent de façon très irrégulière. Cependant, si elle se contentait de faire exactement l'équivalent du phénomène physique, le caractère paradoxal de l'effet serait masqué. Ainsi, toujours dans le même exemple, un mélange irrégulier de sons très variables aurait à l'écoute pour résultat statistique de faire un son uniforme. Ce serait exactement ainsi que cela se passe dans un fluide, mais il n'en ressortirait rien d'utile car l'un des aspects du paradoxe (l'uniformité statistique d'ensemble) gommerait complètement l'autre aspect (le désordre dans le détail). La musique doit donc décomposer l'effet, pour faire ressortir à l'écoute ce qu'il contient de paradoxal. Par exemple, elle peut proposer un son unique qui n'arrête pas de monter et de descendre à toute vitesse pour suggérer l'agitation désordonnée, et proposer en comparaison un son fixe qui évoque la stabilité.

         De façon générale, et dans la limite de ce que nous venons d'expliquer, les effets musicaux évoquent donc souvent les effets physiques qui fonctionnent selon les mêmes paradoxes.
         Pour cette raison, les noms donnés aux paradoxes afin d'éclairer les transpositions indispensables aux arts plastiques, ne sont pas du tout évocateurs de ce qui se passe en musique. Pour eux, il vaut mieux se souvenir du phénomène physique équivalent, et le symbole graphique donné à chaque paradoxe est le vrai "nom" du paradoxe qui soit pertinent pour l'analyse musicale. Dans le tableau récapitulatif, sous le nom du paradoxe, on a aussi donné en résumé ce qui se passe en général dans la musique pour chacun des paradoxes.
 
 
 
A la différence des arts plastiques, la musique n'est pas décalée d'une étape par rapport au fonctionnement dynamique de la société :

Ce point est expliqué dans le texte : décalages architecture / musique
 
 
 
Expressions analytiques et synthétiques :

         Dès lors qu'elle veut suggérer un effet paradoxal en décomposant ses aspects, comme les arts plastiques la musique se trouve affrontée au fait incontournable que les aspects contradictoires d'un paradoxe ne tiennent pas ensemble, du moins lorsque le paradoxe fonctionne réellement. S'ils pouvaient tenir ensemble . . . il n'y aurait rien de paradoxal dans leur mise ensemble [ F voir ce point].
         Comme les arts plastiques [ F voir l'explication], la musique ne peut s'approcher du paradoxe qu'en le faisant voir selon deux aspects dont aucun n'est vraiment paradoxal : son expression analytique et son expression synthétique.
         Comme pour l'architecture, l'expression analytique pour la musique permet d'exposer le plus clairement possible chacun des deux aspects en conflit dans le paradoxe. Ces deux aspects ne sont incompatibles que s'ils fonctionnent ensemble. L'architecture les séparait dans l'espace et c'est seulement notre lecture des formes qui les confrontait, la musique naturellement va les séparer dans le temps : on va les entendre l'un après l'autre et c'est notre mémoire qui va les confronter. Comme dans l'architecture, cette séparation tue l'aspect foncièrement paradoxal en décortiquant son fonctionnement.
         Comme dans l'architecture aussi, l'expression synthétique cherche a montrer l'effet réel produit par le paradoxe lorsque ces deux aspects incompatibles agissent en même temps, mais il doit s'abstenir pour cela de faire vraiment fonctionner le paradoxe. Ainsi, dans l'exemple donné plus haut du brassage brownien, la musique ne va proposer qu'une seule voix qui monte et qui descend librement, et la notion d'équilibre sera donnée par le mouvement équilibré de cette voix autour d'une position moyenne. De cette façon le fonctionnement véritable du paradoxe ne sera pas du tout recréé, mais l'effet du fonctionnement véritable de ce paradoxe sera donné : on entendra simultanément de l'instabilité et de l'équilibre.
 
 
 
Sur le caractère très partiel des exemples donnés ci-dessous :

         De façon générale, la présentation de ce site est nettement plus avancée pour ce qui concerne les arts plastiques que pour ce qui concerne la musique. Pendant quelques temps encore je vais me concentrer à enrichir d'abord la partie du site consacrée aux arts plastiques, et l'on peut voir, par exemple en allant sur la page qui conduit aux expressions plastiques du paradoxe "intérieur / extérieur", combien ce paradoxe par exemple peut avoir d'expressions différentes.
         Sans aucun doute il en va de même en musique.
         Fondamentalement d'ailleurs, tous les exemples déjà donnés pour ce qui concerne les arts plastiques et qui sont accessibles par les liens de ce tableau qui les regroupe tous (il s'ouvre dans une autre fenêtre qui lui est réservée), peuvent illustrer un effet musical voisin de l'effet plastique décrit. Certes, j'ai expliqué un peu plus haut que la musique ne traite pas les paradoxes de la même façon que le font les arts plastiques, mais ce développement vaut surtout pour les effets synthétiques qui se déroulent simultanément au déroulement du fil du temps. Dans le cas des effets musicaux analytiques qui font appel à la mémoire de ce qui a été entendu précédemment, il n'existe pas de différence fondamentale entre la musique et les arts plastiques.
[nota : le développement précédent est un additif du 1er mai 2002]