architecture gothique à Laon

accueil

sommaire Art

nota : pour l'essentiel ce texte est identique à celui qui utilise deux cadres. Il est donné pour en permettre l'impression sur papier, accompagnée des images directement inserrées dans le texte.
Vous pouvez toutefois utiliser les liens pour ouvrir les images dans une fenêtre séparée qui, sauf indication contraire, sera toujours la même. Vous pouvez également afficher l'oeuvre analysée dans cette même fenêtre, en utilisant ce type de lien :
Pour aller à ce texte dans 2 cadres, cliquez sur ce lien.

rose

Une rosace gothique à Laon

Nous voici maintenant à l'époque gothique, du moins tel que ce style s'entend en France et dans la période comprise entre le milieu du 12ème siècle et le premier quart du 13ème. Nous l'appellerons le gothique "classique", pour le différencier des styles "rayonnant" puis "flamboyant" qui l'ont transformé par la suite.
L'exemple que nous allons analyser est la rosace de la façade principale de la cathédrale de Laon en France. Elle a été refaite en 1860 en utilisant comme modèle une rose qui existe toujours sur la façade du chevet de la cathédrale. Cette rose qui a servi de modèle date de 1205-1215, donc du tout début du 13ème siècle. [image : "La cathédrale de Laon" - monographie par Lucien Broche aux Editions Henri Laurens - Paris - 1961]

Si vous souhaitez mieux repérer l'étape à laquelle correspond l'époque du gothique classique dans l'histoire de l'art, vous pouvez utiliser le lien qui mène au découpage des étapes de l'âge du bronze puis du moyen-âge dans la filière occidentale, sachant que par convention cette étape est numérotée C0-33.
Par rapport à l'étape du Parthéon d'Athènes analysé dans le texte précédent, il est utile de savoir que :
- les 4 paradoxes d'état se sont décalés d'un cran : celui qui était le premier (le paradoxe rassembler / séparer) a disparu, celui qui était en second (synchronisé / incommensurable) est devenu le premier, et en quatrième position nous allons voir un nouveau paradoxe : le même / différent.
- les 3 paradoxes de transformation sont maintenant 4, ce qui implique qu'ils ont aussi modifié la façon d'interférer entre eux. Par ailleurs, ils sont tous différents de ceux que nous avons déjà abordés dans les étapes précédentes de ce "prélude initiatique", de telle sorte que, pour rester dans une optique d'initiation, ils ne seront pas envisagés ici. C'est à l'occasion des analyses concernant la période moderne que nous expliquerons ce nouveau mode d'interférence des paradoxes de transformation, notamment à l'occasion de l'analyse de l'oeuvre d'Arman [lien vers cette analyse en haut de la page - attention cette nouvelle présentation de Arman est en cours de préparation et n'est pas encore disponible].
Si vous souhaitez examiner plus en détail l'évolution des paradoxes entre l'étape numérotée C0-23 du Parthénon, et celle numérotée C0-33 que l'on analyse maintenant, vous pouvez consulter le tableau récapitulatif [il s'ouvre dans une fenêtre qui lui est réservée] . A son examen vous constaterez qu'entre ces deux étapes se situe l'étape cruciale C0-30, dite "d'interphase", qui correspond à la période dite "hellenistique". C'est à cette étape que s'opére le décalage d'un cran du déroulement des paradoxes d'état, et c'est aussi la dernière étape à ne comporter que trois paradoxes de transformation.

Le premier effet paradoxal : synchronisé / incommensurable

Opposition centre / périphérie

Des arrondis en bouquet, au centre de la rosace, font éclore leurs pointes simultanément en les dirigeants vers le centre. En même temps, et sur toute la périphérie, d'autre d'arrondis plus grands en bouquet font éclore leurs pointes en les tournant vers le lointain.
Les uns pointent vers le centre et les autres pointent sur toute la périphérie : un effet centripète se confronte donc à un effet centrifuge, et comme notre perception ne nous permet pas de garder simultanément en nous ces deux mouvements, nous ne pouvons saisir leurs évolutions respectives, ce qui correspond bien à ce que nous dénommons "l'incommensurabilité".
Mais si nous ne pouvons saisir simultanément leurs évolutions centripètes et centrifuges, nous percevons par contre très bien que ces évolutions se terminent en bouquets de pointes qui éclosent toutes en parfait synchronisme : le bouquet qui va vers le centre éclate en même temps que celui qui va vers toute la périphérie.
Il s'agit d'une expression analytique de type a1

Modification de perception en tournant

L'expression précédente utilisait la similarité et la simultanénité entre ce qui se passe au centre et ce qui se passe en périphérie. Celle-ci utilise cette fois la similarité et la simultanénité de tout ce qui se passe dans un même bouquet d'arrondis lorsqu'on en fait le tour.
Les alvéoles qui se répètent en continu autour du vide central forment en effet une figure très régulière, et de la même façon les arcs de la périphérie éclatent tous en même temps et avec la même énergie tout autour de la rosace.

Or, si l'on considère tour à tour les arrondis qui forment l'une ou l'autre de ces deux couronnes, on constate qu'ils se trouvent tour à tour dans une position concave ou dans une position convexe vis à vis de nous, c'est-à-dire que l'on va plutôt lire ceux qui se trouvent en bas comme une suite de bosses convexes, et l'on va plutôt lire ceux qui se trouvent en haut comme une suite de creux concaves.
Cette différence de perception provient du fait qu'il s'agit dans les deux cas du mode de lecture le plus aisé, celui qui est le plus immédiatement sollicité par notre perception : on imagine plus facilement notre corps chevauchant une forme en bosse que suspendu à une forme en voûte située au-dessus de nous, et on l'imagine aussi plus facilement lové dans un creux situé sous lui que suspendu à une bosse pendant du plafond.
Comme il se trouve que notre perception ne nous permet pas de garder simultanément en nous l'image de courbes concaves et celle de courbes convexes , nous ne pouvons donc lire en même temps toutes les alvéoles qui tournent autour du rond central, ou tous les arcs qui éclatent à la périphérie : tous les arrondis qui se succèdent sur un même cercle font donc des évolutions qui sont pour nous incommensurables.

Pourtant, comme nous l'avons déjà dit plus haut, nous voyons bien que ces évolutions sont bien synchronisées tout autour de chacun des deux ronds : toutes les alvéoles centrales font le même mouvement, et tous les arcs de la périphérie éclatent en même temps et avec la même énergie.
Il s'agit d'une expression synthétique de type s12

Le second effet paradoxal : continu / coupé

Dynamiques coupées

Le cercle qui forme le pourtour de la rosace est perçu parfaitement continu, et son tracé est pourtant coupé sans arrêt par celui des arcs.
Il s'agit d'une expression analytique de type a5

La figure forme une progression d'ensemble centrifuge continue , depuis le motif en rond des alvéoles du centre jusqu'au grand rond périphérique, en passant par la ronde des colonnes puis par celle des arcs. Mais pour percevoir cette continuité qui s'étale de plus en plus vers le large, nous devons à chaque étape changer de type de perception : d'abord en rond, puis rayonnante, puis par saccades concaves, puis à nouveau en rond. Ainsi notre perception est coupée par de brusque changements d'attitudes que nous devons opérer pour passer d'une figure à l'autre, pour passer d'un mode de lecture à l'autre.
Il s'agit d'une expression synthétique de type s14

Répétitions continues

Les alvéoles du centre forment une frise continue de cernes qui se coupent de leurs voisins en se refermant sur eux-mêmes.
Et les arcs de la périphérie forment un tracé continu que coupent sans arrêt des inversions de sens.
Il s'agit d'un expression synthétique de type s11

Le troisième effet paradoxal : lié / indépendant

Formes attachées par des liens

Le motif centrifuge des arcs périmétriques et celui centripète des alvéoles centrales sont parfaitement indépendants l'un de l'autre, puisqu'ils partent chacun dans la direction opposée à l'autre. Mais ils ne peuvent pourtant pas se séparer complètement, puisque des colonnettes rayonnantes les attachent l'un à l'autre.
Il s'agit d'une expression synthétique de type s4

Les alvéoles du centre découpent des "presque ronds" indépendants l'un de l'autre, mais un grand cercle périphérique les relie toutes en un paquet bien ficelé.
De la même façon, les arcs périphériques isolent des demi/ronds bien indépendants l'un de l'autre, qui en même temps sont tous attachés au grand cercle qui fait le tour de la rosace.
Il s'agit d'une expression synthétique de type s15

Axe général de la figure

Les différentes figures assemblées dans la rosace dessinent des motifs très autonomes les uns des autres, puisque deux d'entre eux sont continus, qu'un autre est formé de la répétition de formes très ouvertes, qu'un autre est formé par la répétition de formes très closes, et qu'un autre encore est rayonnant.
Ces figures autonomes sont liées entre elles, parce qu'elles se tiennent sur un même centre géométrique.
Il s'agit d'une expression analytique de type a1

Le quatrième effet paradoxal est maintenant le "même / différent"

Présentation du nouveau paradoxe

On revient sur l'évolution d'une dynamique physique, pour comprendre à quels principes de fonctionnement correspond le nouveau paradoxe.
On a d'abord vu les tourbillons spiralants à la queue leu leu.

Puis on a vu qu'une vitesse plus intense du courant les a séparés l'un de l'autre (image de gauche), les arrondissant en même temps qu'il les isolait pour les faire nager indépendamment l'un de l'autre dans le liquide (image de droite).

Puisque les tourbillons ont acquis leur indépendance, la dynamique va maintenant mettre à profit la possibilité de les déplacer les uns par rapport aux autres lorsque le courant se renforcera encore.
Du fait de ces déplacements, il arrivera que des tourbillons qui tournent dans le même sens se rapprocheront. Ce sera l’occasion d’organiser de plus gros « moteurs » de tourbillonnement puisque, lorsqu’ils se rapprocheront l’un de l’autre, ils auront tendance, chacun, à entraîner l’autre dans leur propre mouvement, et donc à tourner l’un autour de l’autre.
Pour illustrer l’étape précédente, celle de la formation des tourbillons ronds, nous avions donc donné l’exemple d’une simulation de fluide turbulent (image ci-dessus, à droite).
Nous donnons maintenant une vue plus large de la même simulation [d'après un cliché M. Farge, extrait de "La Turbulence" de M. Lesieur paru en 1994 aux Presses Universitaires de Grenoble], dans laquelle on reconnaît, au centre, le tourbillon précédemment envisagé en train de s’isoler au sein du magma visqueux, mais dans lequel on peut également voir, à sa droite, un couple de tourbillons de même sens (dans leur cas, le sens inverse des aiguilles d’une montre) qui s’accrochent l'un à l'autre et qui tournent l’un autour de l’autre.

Dans cette autre image et son schéma simplifié, le couple des tourbillons appariés a été isolé afin de mieux le visualiser.

Puisque, dans un couple de tourbillons ainsi appariés, chacun conserve son individualité et que tous les deux tournent dans le même sens, on a affaire à deux tourbillons identiques.
Ces tourbillons sont donc les mêmes, au sens où ils sont identiques, tandis que, dans le même temps, ils forment un couple de deux tourbillons qui restent différents l’un de l’autre, au sens de séparés l’un de l’autre, distinguables l'un de l'autre.
À la fois mêmes et différents, les tourbillons appariés mettent en jeu un paradoxe que l’on appelle, par conséquent, celui du même / différent.

Formes semblables

Une expression de ce paradoxe correspond à des formes qui sont les mêmes par certains aspects, mais qui sont différentes par d'autres aspects. Ainsi, les alvéoles du centre et les arcs de la périphérie ont la même forme circulaire, mais pourtant ils sont complètement différents, puisque les uns sont petits et en boucles très refermées, tandis que les autres sont grands et très ouverts. De plus, l'ouverture des uns est tournée vers le centre de la rosace, tandis que l'ouverture des autres est tournée vers sa périphérie.
Il s'agit d'une expression synthétique de type s5

Une autre expression se rapproche beaucoup du phénomène physique des tourbillons que nous avons donné comme exemple : il se créait de petits tourbillons ronds dans les grands, ici l'on a des petits ronds dans les grands. Ainsi :
    - les alvéoles rondes du centre sont groupées dans une grande alvéole ronde,
    - les dessins ronds des vitraux forment ensemble un rond à plus grande échelle,
    - plusieurs arcs du pourtour dessinent ensemble la forme d'un grand arc,
    - et bien entendu, tous les ronds qui se trouvent dans la rosace sont contenus dans le grand rond de sa forme générale.
Il s'agit, pour partie, d'une expression analytique de type a8-2

Pour une autre partie, il s'agit d'une expression synthétique de type s8

Plusieurs formes

Différentes (au sens de plusieurs) alvéoles centrales, de forme identique, se groupent pour former ensemble une même figure (au sens de "une seule" figure).
De la même façon, différents (= plusieurs) vitraux, de forme identique, se groupent pour former ensemble une même (= unique) figure, et différentes (= plusieurs) arcs, de forme identique, se groupent pour former ensemble une même (= unique) figure.
Notez que dans l'expression de type a8-2 envisagée plus haut, il importait alors que la figure formée à plus grande échelle soit identique aux figures de petite échelle, tandis que dans cette autre expression cela n'est pas pris en compte, et il importe seulement qu'il y ait plusieurs formes identiques pour générer ensemble une seule et unique forme à plus grande échelle.
Il s'agit d'une expression synthétique de type s9

Dernière mise à jour : le 21 août 2007

accueil

Art

haut

suite : Cathédrale de Brasilia

auteur