(1904 - 1989)
L'énigme de Guillaume Telle
Un jour, en 1929. alors que Dali travaillait dans la maison de son père à Cadaqués en Catalagne arrive un groupe de surréalistes attirés par l’extravagance de sa personnalité et le caractère provoquant de ses oeuvres pleines d’allusions sexuelles et scatologiques. II y a là René Magritte et sa femme, Luis Bunuel, et surtout Paul Éluard et sa femme Gala. Dali est flatté par la venue de Paul Éluard, André Breton et Louis Aragon, maîtres à penser du mouvement surréaliste, mais c’est l’apparition de Gala qui est pour lui la révélation attendue.
| Gala est la femme de ses rêveries d’enfance, la personnification des femmes mûres et des adolescentes - celle qu’il attendait depuis longtemps. Il l’a reconnue à son anatomie précisément décrite dans sa "Vie secrète" : "Son corps avait une complexion enfantine, ses omoplates et ses muscles lombaires cette tension un peu brusque des adolescents. En revanche, le creux du dos était extrêmement féminin et liait avec grâce le torse énergique et fier aux fesses très fines que la taille de guêpe rendait encore plus désirables". |
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Photo, Dali vers 1929
La "folie" de Dali se manifeste surtout dans son exhibitionnisme, unique dans l’histoire de l’art. La plus grande part de son œuvre n’est qu’un journal de ses envolées excentriques qui n’ont pas tardé à provoquer les controverses aussi bien dans l’opinion publique que dans le groupe des surréalistes.
Le Jeu lugubre, 1929
Tandis qu’il se tordait de ce rire nerveux, qui aurait vexé n’importe quelle autre femme, c’est Gala qui lui prit maternellement la main en lui disant :
- Mon petit, nous n'allons plus nous quitter, s’engageant ainsi dans une liaison freudienne que seule la mort saura interrompre.
D’autant que Dali prétendra toujours qu’il était encore vierge lorsqu’il la connut. Cette affirmation est intéresseante sourtout en lumière de son amitié jamais éclaircie jusqu’au bout avec Lorca. "J’approchais la grande épreuve de ma vie , l'épreuve de l'amour".
Leda atomica, 1949
Plusieurs années après, Dali s’explique à travers un tableau, L'Enigme de Guillaume Tell. "Guillaume Tell c'est mon père, et moi le petit enfant qu'il tient dans ses bras qui au lieu d'une pomme tient une côtelette crue sur la tête: il veut manger. A côté de son pied, une toute petite noix contient un tout petit enfant qui est l'image de ma femme, Gala. Et, elle est tout le temps menacée par ce pied. Car si ce pied bouge un tout petit peu, il peut écraser la noix" On remarque que la "tête bourgeonnante érectile" de Guillaume Tell, est soutenue par une béquille comme après un coït. Dali ne manque pas d’affecter à son père le symbole, si souvent peint dans cette période, de la sexualité cérébralisée, à la fois dure et molle.
L’Énigme de Guillaume Tell, 1933
La Vieillesse de Guillaume Tell,1931
En confondant volontairement le visage de Guillaume Tell avec celui de Lénine Dali vise la flèche de sa provocation vers un autre père, aussi autoritaire et exigent envers ses enfant que le premier, André Breton, le pape des surréalistes. La colère de celui-ci envers " Avida Dollars " (fameuse anagramme de Breton composée vingt ans après pour Dali) ne se fait pas attendre. Au Salon des Indépendants en 1934 il déclare que ce tableau est "un acte anti-révolutionnaire" et finalement il fait exclure Dali du groupe des surréalistes. Si on tolérait dans une certaine mesure les éléments scatologiques2 de sa peinture, on ne voulait pas lui pardonner le sacrilège des tabous.
Photo, André Breton
Fou
Les confidences de fous, je passerais ma vie à les provoquer. Ce sont gens d'une honnêteté scrupuleuse, et dont l'innocence n'a d'égale que la mienne.
André Breton, Manifeste du surréalisme.
| Amour |
| L'amour choisit l'amour sans changer de visage. |
| Paule Eluard, L'Amour la poésie |
2Scatologique, relatif à la scatologie, propos ou récits grossiers où il est questin d’excréments.